第186章：

    自从蹭过一节赵先生的课以后，苏亦就蹭课上瘾了。

    就算没课，也都喜欢去找对方。

    因为，苏亦是真相学摄影，前世用的是数码相机，好多惯用的常识都不适用了。

    这年头，相机不便宜，胶卷也不便宜，一按下快门，一张胶卷就没有了，一卷胶卷不够几次造。而且对光线运用不好，还容易曝光，一曝光胶卷就废了，而且，曝不曝光，还不知道，还要等去暗室看胶卷底片，哪里像数码相机随时随地的观看。

    尤其是富士XT4这样的微单，又文青又好看又可以拍vlog还可以翻屏，绝对是给妹子拍片神器。

    然而，七十年代哪有这样的幸运。

    快门一按都是钱。

    这年代的相机，除了样子复古，充满时代感，质感方面吊打部分塑料感极强的相机之外，想要拍一张可以看得过去的照片，相当不容易。

    有时候，为了防止曝光，还要多拍一两张保一保。

    苏亦是见过相机的。

    他对这个时代的相机也不陌生。

    尤其是单反，他小叔单位就有一台珠江s201相机，而且，还是78年生产的。

    之前，在会城镇待着的时候，就没啥蹭着用这款相机。

    这块相机，虽然使用珠江当品牌，但它的生成厂家跟广东没啥关系，是四川几家军工企业联合生产的照相机，后来各自生产，因为价格比较高，当时的价格在500元以上，主要是公安系统配备的相机。

    实际上，72年的时候，珠江单反就已经是诞生了，一堆具有军工背景的仪器厂，与广州轻工业产业进出口公司洽谈，然后决定产生35mm单反镜头放光相机，就是珠江s-201，不过这款相机一直到78年才正式生产。

    不过这款相机也是山寨模仿。

    就是模仿海鸥DF系列，而海鸥DF系列，则是以日美能达为范，都是相互山寨。

    反正，改革开放之前，国内压根就没有知识产权这一说。

    国产相机产业，后来加入世贸组织以后，在这个方面就吃了很多亏。

    不过珠江S-201的质感很不错，都是由金属件组合而成，可以算是时下国内最好的单反相机了。

    甚至，后来，珠江照相机火了以后，关于这一商标的争议就出来了。

    87年的时候，广州照相机厂的“珠江”商标先行完成商标登记，四川的“珠江”商标不能使用，原广州照相机厂生产折叠式照相机和双镜头反光等照相机，全部使用“珠江”商标。广州毗邻香港，广州企业有较多机会接近和了解西方社会状况，完成商标注册应是理所当然的事。

    四川这边的厂家，就惨了。

    只能被迫把商标改为“明佳”，花费高额的广告费作宣传，但效果很不理想。

    这个就是品牌的重要性。

    后来，由于国外照相机量流入中国市场，剧烈的市场竞争使负债累累的广州照相机厂出现经不良，1998年宣告破产，“珠江”商标被单独拍卖。得知此消息的重庆厂家决定要拿回“珠江”商标，终于中标，并获得成功。当时拍卖出现白热化，预测应为9000元，最终中标时高达40万元。

    还是中国知识产权法一个极为重要的案例。

    那么现在珠江照相机去哪里了呢？

    凉透了！

    当年国内那么多热火朝天的相机品牌，几乎全军覆没，有人说，民族相机厂自废武功，才导致后来在相机行业才没立足之地。

    然而，相机这玩意，它也真不容易赚钱，就算是奥林巴斯，最后也扛不住，选择停产了。

    前世，苏亦最喜欢的两个品牌，奥林巴斯跟富士，为啥喜欢，主要是好看。

    不过，没机会出国，想要购买这款产品，想想就好。相比较红梅HM-1，苏亦肯定更加喜欢珠江S-201，然而，两者之间的价格不是一个级别的，前者五六十，后者五六百。

    而且，现在还没全面铺货，产能跟不上，优先出口。

    五六十，苏亦有，但五六百，真没有，这可是普通职工全年收入了。

    一想到这些东西，就让苏亦烦。

    有时候，苏亦在想，自己是不是当个文抄公，先混一波稿费再说。当然，在78年当文抄公也不太划算。因为去年，也就是1977年，国家恢复废除了10年的稿酬制度。通知规定实行低稿酬制度，并根据作品的质量和字数一次付给稿酬。著作稿为每千字2元—7元，翻译稿为每千字1元—5元。

    这稿费低吗？

    也不低了。

    毕竟，再过五十年，写网文，月更十二万，也不定有七八百块钱。

    不过在过一两年，到了1980年，国家又制定了新的稿酬标准，适当提高了基稿酬，著作稿提高到千字3元—10元，翻译稿则是千字2元—7元，同时恢复了印数稿酬。此后的十多年间，付酬方式是基稿酬加印数稿酬制。

    这就是黄金时代的稿费薪资了。

    一不小心火了，就可以在北京混到几套四合院了。

    想想都让人有点小心动。

    不过这些事情，先放一边。

    还没学到屠龙术呢，就天天想着当斩龙人。

    不合适。

    还是老老实实，先跟赵先生学照相术吧。

    考古教研室的就是在文史楼，赵先生的工作室也在文史楼。

    而且，他的工作室还是一个洞天福地。

    是由文史楼原来的厕所改成他照相工作室的暗室。

    苏亦对暗室还蛮感兴趣的，因为，这是他前世，基上没机会接触的东西，因此，上了一些赵先生的考古摄影课以后，他就经常去。

    反正，赵先生对他不陌生。

    之前在课堂上，他熟练的掌握相机的使用方法，让赵先生对他极为印象深刻，一看，就是有过相机的使用经验。

    再加上，赵先生知道他父母都是广美的老师，两人可以聊的东西就比较多了。

    比如说什么是光感，什么是构图，这些东西，根就不需要赵先生过多解释，苏亦一点就通，就算不点也通，这些东西已经融入他的骨子里面的东西。

    有了这样的基础，具体到拍照层面就容易得多了。

    整个北，都知道赵先生的技术非常好。

    当然，这个好，也不是一开始就好的，赵先生也不断的摸索，不断地发展，他来只懂一般的照相，后来他真成了一个照相专家了。

    他懂照相机，冲洗的技术也懂。当时在50年代的时候，在外国彩色照片比较多了，中国压根没有，市场上没有彩色胶卷，也没有人会冲。但是他不知道从哪儿弄来的彩色胶卷，就开始照，照出来的效果跟现在不一样，效果不好。

    效果不好，就继续摸索。

    这玩意，可没有啥教程，都是前辈一点一点的模式出来的经验，因此，在这个方面，赵先生就是先驱。

    他在暗室里面自己琢磨，自己冲洗，甚至照相机坏了他都能修理，这就非常牛了。

    这哪里还是一个摄影师啊，完全就是一个相机匠人。

    就算是苏亦，也觉得赵先生非常了不起。

    这也让，赵先生名声在外。

    在国内考古文物系统，赵先生可以说是摄影权威了。

    不仅北考古专业有事找赵先生拍照，其他单位有事，也喜欢找赵先生。

    五十年代，张正烺先生还在历史所任职。为配合郭沫若先生主编的《中国史稿》，《中国古代历史图谱》的编写作为国家三个型的科研项目之一，全部编写工作一直由张政烺先生负责领导。

    当时，这项任务难度之。

    因为当时的历史所，一无文物，二无图片，三无照相专业人员，四无拍摄文物的照像器材。

    就这样情况之下，《图谱》项目就上马了。

    当时，张先生跟北历史系和考古所协商，借调赵思训、姜言忠两位摄影师参与其中。

    姜言忠是谁？

    他是考古所技术室的摄影师，当年参加定陵发掘全过程，在当初考古队勘察明十三陵的过程之中，全程由姜言总先生跟拍，对方可以说是国内考古摄影方面的权威了。

    赵先生能够参加这个项目，身就说明赵先生的能力。

    《图谱》项目最开始，张政烺先生就带领着赵先生他们去历史博物馆拍摄照片。

    其实，当时历史博物馆、定陵博物馆都派来了从事文物拍照的专业人员，他们都带来了当时德国最好的专业照相机，还有全套灯光设备、进口胶卷、胶片，冲印胶片全用的暗室。

    因此，苏亦过来这边厮混的时候，赵先生常常感慨，还是历博的暗室条件好。

    当然，这也是感慨而已，真要把他抽调过去历博，估计赵先生都不乐意。

    作为国家级的《图谱》项目，其实，历尽波折，从五十年代立项，一直到2005年才正式出版，历经60年，三代人的努力，终于把这给出版了。

    可，这第三次立项的时候，一开始都没有什么出版社原因出版，因为，这玩意就是亏钱。

    这出版以后定价多少呢？

    普通版，一套七千多块，精装版一套九千多块，就算如此，这还是亏。

    为啥呢？

    因为没什么人买啊。

    就算是学图馆，也没有多少家舍得买这一套。

    但这一套，重要吗？

    当然重要。

    不说后来的，就算五十年代，张先生就带人在历史博物馆共拍照了约八百件国家一、二级重点文物。

    要是，五六十年代能早点出版，这的影响力就更加的巨了。

    这样的项目，有点类似于后来的故宫数字文物库，为了弄成数字故宫，故宫在这个方面花了多少人力物力。

    对比之下，五六十年代编写《图谱》项目的艰辛就可想而知。

    可最终这个项目，张先生去世了，依旧未能完成。

    有些跑题了。

    之所以提及这点，主要是说明赵先生的拍摄技术相当厉害，在考古文物系统里面，是绝对的顶尖存在。

    他照器物、照图表什么的，都有他的一些办法。他甚至还有很多发明。

    甚至，苏亦在跟赵先生厮混这段时间，也学到了赵先生一个发明技术。

    这项技术是啥呢？

    比如说这个上的一个拓片，一个黑白的拓片，拓片你要把它复制你就要照相。

    但照相不太好照，一个是过去的照相机跟现在的数码不一样它的焦距很短，它不可能照很小的东西，这是其一。

    其二，照出来的比例也不对，你还得调整。

    但他有一个最简便的办法，他就拿一张印相纸，把上的拓片往印相纸上一扣，然后在灯光下感光。

    这样一来，有啥用呢？

    这样一来，拓片的黑白完全印在底下那张相纸上，这个相纸你把它印出来以后，它跟原来的是相反的，把黑的变成白的，白的变成黑的。

    然后再拿这个相纸再去印在相纸上，这样子就复原了。

    想要复制拓片，这是最简单也是最为使用的办法。

    他的方法太简单了，就拿往相纸上一扣，一扣它就出来了，这个就很省事。否则的话照相很费事，你还要放。

    要没赵先生教。

    苏亦哪里能够想到这些东西。

    在拓片的复制上，这一招，不要太实用。

    尤其是对研究美术史，研究画史方面，经常跟拓片打交道，此外，古文字方面也会需要复制量的拓片。

    这种技能，在数码时代还没到来之前，受用一生。

    苏亦觉得，以后，没事干应该多跑赵先生的工作室了。

    这玩意属于技术工种，跟翻看文献不一样，看多，脑子瓦特的时候，过来赵先生这边放松一下心情，应该是一件极为有意义的事情。

    就这样，苏亦在赵先生这边混了一周，基上都跟他混熟了。

    因为他俩共同爱好比较多，历史、考古、美术、法啥的，苏亦都会。

    混熟以后，好处就多了。

    不仅可以跟赵先生学一些课堂上没有的东西，甚至还可以借照相机。

    嗯，除了胶卷不外借，相机随便使用，当然，也就苏亦例外了，其他人想要借，们都没有。

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