不是奏鸣曲，也不是玛祖卡。

    秦键选择用前奏曲作为这一轮的开场，寓意一目了然。

    前奏。

    他的选择在不少评委看来有些疯狂。

    op.28前奏曲一共有24个音乐片段，秦键自选了前15个片段作为本轮的填充曲目。

    这意味着在一开始，他就要花费极大的精力去处理这十五个片段。

    所有人都知道，肖邦的每一个前奏曲片段都没有看起来那么简短。

    可以说每一个片段都是一首独立的作品、一个专属的故事。

    先讲十五个故事，这对秦键是一个考验。

    如果有一个故事没有讲好，那么他的开场就会以失败告终。

    这对于那些对他充满期待的人来说无疑是一个打击。

    所以秦键的曲目编排看起来像是一场赌局。

    不过他的开篇足够完美。

    与之前每一位演奏op.28-1的选手处理都不同，之前选手都把第一首演奏的极其正面，听起来就是一段光明磊落的C大调。

    但读过这首乐谱的人都清楚，肖邦在这首作品上明确标记了‘agltato(激动不安的)’。

    秦键用教科书式的演奏告诉了所有人如何在C大调中表现出激动不安。

    他张扬的十指灵动巧妙，似是有着强烈的自我表达。

    被爱尔兰小伙留下的冷静舞台很快就被秦键重新点起激情。

    在接下了的op28-2、op28-3、op28-4...的连续发展中，他每进入一个新的故事就会给观众带来一种新体验。

    直到op.28-15，降D大调——雨滴。

    这是肖邦最有名的前奏曲，几乎很难说之一。

    期待甜美雨滴的观众注定要失望，钢琴前华国青年似乎一开始就没有打算将降D大调演奏成美好的爱情际遇。

    他的表情，他的落臂都充满了强烈的倾诉感。

    厚重的琴声如同一道沧桑的男声，每一个语句都是在诉说。

    演奏进入中段转成升c小调后，他像是把每一双耳朵带进了狭窄的幽谷，随即抬手召唤出漫天的乌云。

    轰鸣的和弦阴沉无比

    整部15首前奏曲的格局布景在这一瞬展开，听众们仿佛一下就明白了为何秦键开篇的op28-1会令人不安。

    秦键在一个似明非明的音中结束演奏。

    “噹。”

    像是第一滴雨落，但曲已终，只留下了意境。

    收手。

    “呼——”

    堪称不可思议的超龄演奏和设计。

    秦键再次在新一轮中震撼了所有人，包括观众席里的沈清辞，评委席中的布兰哈诺。

    这二人都曾在第三轮的舞台上演奏过这套曲目。

    比赛继续。

    ...

    擦过手心的汗水，秦键聚拢神思开始了下一首曲目的演奏。

    落臂！

    “噹！！——”

    摄人心魄的沉重和弦犹如灵魂一击从钢琴冲向台下！

    舞台气氛骤然再变。

    紧张不安开始。

    ‘op.35，降b小调钢琴奏鸣曲‘——送葬进行曲的死亡之诗。

    庄严的第一乐章慢板一经开始便带着激动不安的降b小调宣泄出了一种焦虑的情绪。

    四小节序奏后，刚劲的八度拉开了全曲序幕。

    音乐在华丽的柱式和弦中将第一个高潮推起。

    进入第二乐章。

    第二乐章诙谐曲曲式，秦键威严的表情预示着这一乐章他将如何演奏。

    坚毅有力的旋律夹杂着点点戏虐，六度和弦的连续半音阶严谨有序。

    前两个乐章一气呵成。

    到了第三乐章，全曲最为精华的部分‘葬礼进行曲。’

    一开始，秦键的左手部分以柱式和弦均匀徘徊在主和弦与下属和弦之间，造成了一种沉重的步伐感。

    右手中声部的单音点缀仿佛葬礼轻声敲响的钟声。

    起伏不大的旋律在左右手的配合下呈现出了充满悲伤而不失庄重的音乐画面。

    肃穆主题直逼人心。

    论音乐画面的勾勒，这是秦键的强项。

    直到整部奏鸣曲全部演完，他才舒缓了一口气。

    对于这首作品，哪怕是他刚刚在肖邦大赛的正式赛场上演完，他都不能说自己自己对于这首作品有着怎样的感觉。

    备战期间他花费了极大的心思在这首作品上，但至今依然只能如此。

    笑了笑，他再次擦过手心的汗，心道第四乐章有一个错音。

    无伤大雅。

    将手帕放回一旁他开始了最后一首作品的演奏。

    ‘第41号玛祖卡。’

    旋律一开始便翩翩起舞。

    舞台上的青年用一种美妙的肢体律动带出了起舞的旋律。

    这是秦键在所有比赛中，所有比赛中，所有比赛中第一次在音乐一开始就加入了明显的肢体动作。

    修长的身材和手臂是他的肢体优势，还有他棱角分明的侧颜。

    他像是企图用‘美色’吸引台下的注意力。

    ...

    休息间内。

    段冉紧握着两只小拳头，目不转睛的盯着屏幕上秦键的一举一动。

    看得出她是真的紧张。

    段冉的紧张有迹可循。

    首先，关于玛祖卡舞曲秦键有些心里话想说。

    每一位钢琴家到了一定阶段心中都会出现明显的曲目风格喜好，这种喜好几乎决定了这名演奏家未来的演奏风格或是他将被打上某种带有特殊含义的标记。

    如‘莫扎特演奏者’‘巴赫诠释人’或‘肖邦专家’之类的称号。

    秦键坦白他喜欢肖邦的前奏曲，喜欢肖邦的练习曲，喜欢肖邦的协奏曲，甚至让他苦恼很久的奏鸣曲里都有他喜欢的理由。。

    但唯独玛祖卡舞曲。

    玛祖卡舞曲让他很难从内心深处喜欢。

    不论是傅华这位曾经的玛祖卡大奖获得者讲予他的‘玛祖卡留白之美’，还是依格拉兹这位近几届获得过玛祖卡大奖的波兰本土钢琴家位他讲述的‘玛祖卡与波兰民族的渊源。’

    这些都没有真正的打动过他。

    他会从这些建议里听取那些对他演奏有利的部分，然后再深入加工。

    还好他从一开始就没有打算做一个‘肖邦专家’，不然真的有够违心的。

    昨天在琴房里，他向段冉抱怨玛祖卡的繁琐和慵倦，当时段冉很吃惊。

    她从没有想过秦键是带着这样一种情绪在演奏玛祖卡，相反她本身是很喜欢玛祖卡舞曲。

    秦键的坦言让段冉感到一些不安，她当然不在乎秦键对于玛祖卡舞曲的态度，但她清楚秦键必须要在所有波兰人面前，所有评委面前演奏玛祖卡。

    陪伴在秦键身边的日子里，她早就察觉到了对方蠢蠢欲动的想要将手伸向那奖杯。

    她无比期望看到那一幕。

    她有什么多期待，她此刻就有多紧张。

    “加油啊老公！”

    紧张到情不自禁，这可以理解。

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